Buono ma privo di potere nel “Messia” di Handel.

Il Natale sta arrivando presto. Fuori nevica e fa freddo. La facciata della sala concerti di Göteborg è fiancheggiata da alberi di Natale. Il programma includeva “Messia” di Georg Friedrich Handel, un’opera veramente associata al Natale. Tuttavia, non si tratta principalmente della nascita di Gesù. Le tre parti del “Messia” coprono l’intera vita del Salvatore e quindi l’intero anno liturgico. Ma la natura spesso allegra della musica è chiaramente appropriata per il Natale, una festa di gioia.

Il “Messia” di Handel è chiamato oratorio. Un’opera (spesso religiosa), è simile a un’opera – con orchestra, coro e solisti che interpretano ruoli diversi – ma senza la stessa quantità di recitazione. Nessun cambio di linea, costumi o scenografia. Si dice che Handel si sia avvicinato a questo formato quando l’opera italiana stava perdendo il suo status in Inghilterra. Tuttavia, “Messiah” occupa un posto speciale tra le altre opere di Handel. Non ha una trama drammatica e i monologhi non hanno alcun ruolo. Piuttosto, la vita di Gesù è raccontata attraverso varie linee e riflessioni come forma di meditazione.

Succede qualcosa quando una band si unisce a un cantante e solisti. Non si unisce davvero ea volte c’è una certa nuvolosità e un disordine ritmico.

Quando Handel eseguì per la prima volta l’oratorio nel 1742, aveva 26 ragazzi e cinque solisti maschi. Dopo la sua morte, il numero delle persone sia nel coro che nell’orchestra aumentò secondo il grande gusto del XIX secolo. Ma negli ultimi decenni, è diventato più comune che le messe e gli oratori barocchi siano messi in scena da piccoli ensemble cercando di avvicinarsi a come suonava quando fu eseguito per la prima volta nel XVII e XVIII secolo.

Il concerto di stasera, guidato dal direttore d’orchestra britannico Graham Ross, è una forma di compromesso, tra cui il direttore artistico del Gothenburg Baroque Magnus Kelsen, clavicembalo e organo, ma con il Gothenburg Symphony Choir composto da 60 persone. L’Orchestra Sinfonica di Göteborg è molto brava, non ultimi gli archi. Ma succede qualcosa quando una band unisce un cantante e dei solisti. Non si unisce davvero ea volte c’è una certa nuvolosità e un disordine ritmico.

La risorsa principale della serata sono gli assoli della serata. Ascoltiamo grandi nomi come Ann Hallenberg, Camilla Tilling (che avete ascoltato all’Opera di Göteborg lo scorso ottobre) e Fredrik Zetterström, che continuano a offrire grandi performance con sincerità e presenza. Eirik Grötvedt, un cittadino norvegese molto più giovane ea me sconosciuto, apre con forza ed emozione sui famosi “Confort ye my people” e “Ev’ry valley will be exalted”.

Parole ripetute frequentemente come “gloria”, “gloria” e “gloria” dovrebbero essere più comunicative, almeno accompagnate da espressioni facciali felici.

Un’altra cosa che distingue un oratorio da un’opera è che il coro ha un ruolo più importante. E il corale era una forma che Handel portò davvero a nuovi livelli, con influenze dalla cantata tedesca e dall’opera italiana e dal corale inglese.

Il coro sinfonico di Göteborg canta all’unisono. Ma mi mancava una certa gioia ed energia. Parole ripetute frequentemente come “gloria”, “gloria” e “gloria” dovrebbero essere più comunicative, almeno accompagnate da espressioni facciali felici. Un sorriso si sente anche se non si vede.

Ma potrebbe esserci un po’ di stanchezza nella sala da concerto questa sera. Oggi è giovedì e sei entrato nel conto alla rovescia finale per il Natale. Quando la prima parte finì, nessuno era pronto ad applaudire. All’inizio della seconda parte, un telefono cellulare squilla – seriamente – quasi 10 minuti prima che il suo proprietario prenda vita. Vale a dire, il bellissimo “Era odiato e rifiutato dagli uomini” di Ann Hallenberg – e altro ancora.

Ho visto compilation di canzoni di “Messiah”. Ma sfortunatamente mi è sembrato un po’ troppo lungo.

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