Recensione: “C'è sempre domani” si riferisce alla violenza contro le donne.

Alcuni film entrano direttamente o indirettamente nella storia del cinema. L'anno scorso “C'è sempre un domani” di Paola Cortellesi è stato un successo più grande di “Barbie” in patria, rendendola un'impresa impressionante. È un film sull'infelice casalinga Delia, che finalmente riesce a dimenticare il marito violento e decide di fare qualcosa al riguardo.

Come il colorato film sulle bambole di Greta Gerwig, questo debutto cinematografico in bianco e nero parla dell'indipendenza delle donne, ma per molti versi i film non potrebbero essere più diversi. Mentre “Barbie” è stata paragonata ai musical “Il mago di Oz” e Busby Berkeley, ci sono altre immagini speculari cinematografiche per il personaggio principale in Kiosk Tumbler di Cordellesi.

Per esempio “Roma – Città Aperta”. Anna Magnani ha interpretato uno dei protagonisti del neorealismo come martire della Resistenza, capace di guardare all'occupazione quando le ferite erano ancora fresche.

Paola Cortellesi, che ha scritto, diretto e interpretato il ruolo principale di “Sempre domani”, ha scelto un'espressione diversa. Come in “Roma – Città Aperta”, a dominare la scena stradale non sono i nazisti in uniforme, ma i soldati americani a guardia dei posti di blocco. Non aiuta molto quando l'oppressione è tra le quattro mura di casa.

Potrebbe sembrare così Non come una ricetta per sentirsi bene, ma come una rappresentazione del dolore, “C'è sempre domani” è fatto con una distanza ottimistica e divertente allo stesso tempo. Il marito di Delia, Ivano (Valerio Mastandria), è terrificante e divertente allo stesso tempo, come se il patetico tiranno fosse già sul punto di perdere il controllo. Non è un caso che il film sia ambientato nel 1946, anno in cui per la prima volta alle donne italiane fu concesso di votare.

Nella scena iniziale, Ivano dà a Delia il primo auricolare della giornata dopo averle augurato il buongiorno, ma per fortuna non si tratta di neve agitata. Mentre tutti gli uomini nel film sono stereotipi comici neri, compresi i fastidiosi figli e suocero di Delia, Paola Cordellesi non riduce l'intensità. Quando inizia a sembrare festoso, aumenta il tono.

Molto commovente – e le femministe brillano – è la relazione tra Delia e la figlia adolescente Marcella (Romana Maggiora Vergano). Marcella ha pietà della sua povera madre e desidera lasciare la casa della sua infanzia. Delia fa tutto il possibile per aiutarla lungo il percorso. Ma andrà tutto bene quando sposerà Giulio (Francesco Santorem)? Il flashback della storia d'amore giovanile di Delia con Ivano e la rapidità con cui quella relazione si è trasformata in qualcos'altro è elettrizzante.

Solo perché il protagonista maschile nel film sembra ridicolmente datato non significa che appartenga solo alla storia.

Vedi anche: Altri tre film sulla lotta delle donne: “Framför lilla Märta” (1945), “Paese del Nord” (2005), “Suffragetta” (2015).

Leggi altre recensioni di film e TV e altri articoli di Jacob Lundström su DN.