Concerto nella Chiesa dell’Epifania: Massa de Requiem

Gli Hegerstens Chamber Singers eseguono la Messa di Requiem per coro a cappella del compositore italiano Ildebrando Pizzetti. Musiche di Gabriella Gulin, Agneta Skold e Stina Dortby.

Entrata gratis.

attori:
Coro da camera Hegerstens
Oscar Timm, direttore d’orchestra

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A proposito di Ildebrando Pizzetti (1880-1968).

Pizzetti è nato in una famiglia di musicisti in Birmania. Entrò al conservatorio a quindici anni e sviluppò un interesse permanente per la musica antica italiana.

Nel corso della sua carriera ha collaborato con i maggiori conservatori di musica italiani. Divenne presidente prima a Firenze, poi a Milano (dal 1923) e nel 1936 succedette a Ottorino Respighi alla presidenza dell’Accademia di Santa Cecilia a Roma. Vi rimase fino al 1958 e tra i suoi allievi vi furono Mario Castelnuovo-Tedesco e la violinista Olga Rudge.

Il suo catalogo di opere comprende una ventina di opere, un concerto per violino, musica teatrale e da film, musica da camera e musica corale.

Pizzetti era considerato il più importante compositore italiano degli anni ’20 e ’30, ma il suo stretto rapporto con il Partito Fascista gettò un’ombra sulla sua carriera successiva.

Bizzetti sostenne attivamente il Partito Fascista negli anni Quaranta. All’inizio del 1925 fu uno dei firmatari del Manifesto degli Intelituali del Fascismo, che costituì la base politica e ideologica del fascismo italiano e di Mussolini.

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A proposito della Massa de Requiem

La Messa di Requiem fu composta nel 1922, lo stesso anno in cui fu composta la Messa per doppi cori di Frank Martin, un’interessante coincidenza.

Martin e Bizzetti provenivano da tradizioni cristiane diverse. Mentre Martin fu profondamente religioso per tutta la sua vita – suo padre era un prete riformato – Pizzetti conosceva certamente le tradizioni musicali della Chiesa cattolica, ma aveva un rapporto ambiguo con la Chiesa.

Non vi è alcuna indicazione che Pizzetti e Martin si conoscessero (anche se probabilmente sì) ma le opere hanno molti punti di contatto. Entrambi sono brani a cappella, sono le stesse grandi opere di musica sacra di entrambi i compositori e hanno anche caratteristiche comuni musicalmente, ad esempio l’uso del canto gregoriano.

Il movimento di apertura dell’opera, il Requiem, inizia con una melodia semi-gregoriana a flusso libero. Con le parole “et lux perpetua luceat eis”, la musica si espande improvvisamente in una magnifica struttura in cinque parti che ricorda fortemente i madrigali rinascimentali. Come segno del passaggio alla liturgia formale della Messa, Pizzetti raffigura le parole “Kyri Ellison” come una fuga, e l’armonia si accentua di conseguenza.

Dies ire è il movimento più lungo basato sulla tradizionale melodia gregoriana associata a queste parole. Questa melodia veniva originariamente cantata dai bassi e dagli altari come una sorta di irresistibile lamento funebre. Prima dell’impostazione delle parole “Quit Some Miser”, questo scarno pezzo in due parti continua per cinquanta battute, lungo un quarto del movimento, si addensa in un movimento polifonico in otto parti e raggiunge un climax emotivo con un grido. “Salvami”. Una breve svolta del tema in due parti precede una conclusione profondamente commovente, dove le parole “di Gesù” lampeggiano improvvisamente in un glorioso sol maggiore.

Per il Sanctus la struttura si infittisce ulteriormente con il coro diviso in tre gruppi quadripartiti. Il famoso “Osanna in Excelsis” si attenua nel delicato ruolo di “Benedictus”, che si sviluppa nuovamente verso uno straordinario climax finale.

La gentile Agnes Dei offre un tranquillo intermezzo simile a una preghiera prima del Libera Me finale, in un semplice movimento in quattro parti.

Pizzetti ritorna qui alla stessa struttura in cinque parti del primo movimento. Sebbene il movimento sia per lo più cupo e inquieto ritmico, c’è un momento in cui l’armonia in sol maggiore può trasparire nelle parole che sono alla base dell’intera opera: “Requiem aeternam dona eis”.