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Il direttore del teatro Dansens hus Johannes Öhman ha 55 anni.

Johannes Uhmann sta attualmente festeggiando una vacanza con la sua famiglia in campagna, tanto necessaria dopo un intenso periodo di lavoro. In qualità di CEO di Dansens hus a Stoccolma, supervisiona un processo in tre fasi e un gran numero di progetti con compagnie di danza e coreografi invitati. Ma la sua funzione ha acquisito un’altra dimensione attraverso un completo rinnovamento che deve essere pianificato nei minimi dettagli. Posto sopra per un capitano normalmente esperto.

– Sono in un cortile che non è casa mia con il disegno di confini, architetti e avvocati. Ciò che viene fatto ora è ciò che prevarrà dopo il reinsediamento e in futuro quando non ci sarò. Johannes Uhmann dice che tutto dovrebbe essere il migliore possibile per i gruppi di ballo e i coreografi.

se uno Come costruttore alle prime armi, è più qualificato nel ruolo di art director e manager nel mondo della danza. Prima di essere reclutato in Dansens hus, è stato direttore della Gutenberg Opera and Royal Ballet Dance Company e, più recentemente, è arrivato da un lavoro frenetico come direttore della Staatsballett Berlin.

Tanto che i primi tre mesi sono persino diventati oggetto di un documentario su SVT – “Johannes at Staatsballett in Berlin”, 2021. A lui e alla coreografa Sasha Waltz viene assegnato un incarico congiunto di dirigere il German Classical Ballet. La loro missione era modernizzare, cosa che ha suscitato proteste tra i ballerini che temevano che la tradizione classica fosse minacciata.

Dopo alcuni mesi di turbolenze, tutto si è trasformato in un enorme successo dopo la sua prima con le opere di “Half Life” della coreografa israeliana Sharon Eyal e “Your Passion is Pure Joy to Me” del belga Sten Seles. In precedenza aveva messo in scena spettacoli con il Royal Ballet e gli applausi del pubblico sono rimasti una sensazione di vittoria nella carne.

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C’è stata una tempesta di critiche prima. Poi la compagnia balla questo pezzo e l’intero pubblico si trova all’unisono e si limita a ruggire.

“Scendo in sala quando non c’è nessuno da allenare. Non è ad alto livello, faccio i miei esercizi di nascosto”.

Foto: Stefan Jerrevång / TT

Il resto del tempo Al Balletto di Berlino è stata come una lunga luna di miele. Nel 2019 è stata nominata Dance Company of the Year dalla rivista di danza tedesca Tanz. Ma quando Dansens hus ha annunciato una nuova posizione di direttore, Johannes Uhmann ha fatto domanda per la posizione, dopo soli due anni a Berlino. perché?

– Spiega che molto era dovuto al fatto che volevo stare vicino ai miei figli.

Ricorda la rabbia dei giornalisti durante la conferenza stampa e come ha cercato di spiegare di aver consegnato ciò che gli avevano chiesto. La compagnia stava bene e sapeva che avrebbero potuto fare a meno di lui. Ma niente ha aiutato.

– All’inizio i giornalisti erano arrabbiati quando sono arrivato. Poi gli stessi giornalisti si sono seduti e si sono arrabbiati quando stavo per partire. Era come un film, quella conferenza stampa.

La rabbia si è placata Lui stesso ora, lo sa. Scrive spesso gentilmente di lui sulla stampa tedesca. In un altro momento, in circostanze diverse, fu felice di lavorare di nuovo lì. Ma pensa che essere in Dansens hus sia anche un entusiasmante passo avanti. È passato dalla gestione di una compagnia di danza alla conduzione di un palcoscenico come ospite invitando coreografi e compagnie di ballo da tutto il mondo.

La sensazione rimane dai prodotti su cui ha lavorato così duramente e che hanno avuto successo nel suo corpo. “3 x Boléro” all’Opera di Göteborg, a cui pochi credevano ma divenne un successo. O quando al coreografo mondiale Mats Eck è stato chiesto di creare “Julia e Romeo” per il Royal Ballet. Il gruppo li ha portati all’Opera di Parigi per un tour di una settimana e negli Stati Uniti.

Prima che Johannes Uhmann fosse reclutato in Dansens hus, aveva un lavoro stressante come direttore della Staatsballett Berlin.

Prima che Johannes Uhmann fosse reclutato in Dansens hus, aveva un lavoro stressante come direttore della Staatsballett Berlin.

Foto: Stefan Jerrevång / TT

come ballerino È più autocritico. Guardando alla sua carriera di 18 anni, principalmente come solista con il Royal Ballet, può ricordare i ruoli che pensava di aver interpretato bene, come Puck in Sogno di una notte di mezza estate di John Neumeier nel 1991, o in uno dei lavori di William Forsythe. Ma in realtà ricorda solo pochi istanti in cui tutto dentro di lui andava bene: il respiro, la presenza mentale, in sintonia con il corpo.

Al giorno d’oggi, “balla via”, dice.

– Vado in sala quando non c’è nessuno in giro e mi alleno. Non ad alto livello, faccio i miei esercizi in segreto.

Ma dice che una volta era un ballerino, è sempre stato un ballerino. È nel corpo, e quando è sbilanciato, è l’atteggiamento del ballerino nei confronti del corpo e dell’anima che lo rimette in sesto.

L’umore ha un rapporto molto stretto con la danza, quella fisica. Sei tutt’uno con il tuo corpo – lo conosci e sai di cosa ha bisogno.